العمل الفني، فراغات المنتصف، ريم الجعيلي 2022

لقد حظيت بشرف زيارة المعرض مرتين فقط، لكن الأمر كان كأنني أمشي في حالة من déjà vu. فكرة الكراسي المعلقة من السقف، المثبتة بشكل غير مريح كنموذج مركزي، كانت شيئًا مألوفًا لذهني، حيث تشبه قليلاً لوحة جلال يوسف الأيقونية “قتال الكراسي”.

فاجأت الفنانة البصرية والمهندسة المعمارية المقيمة في الخرطوم، ريم الجعيلي، جمهورها بشكل جميل من خلال معرض جديد، حيث تعاونت مع المعهد الفرنسي في الخرطوم لتخطو خطوة متسارعة في مسيرتها المهنية برؤى جريئة نحو مزيد من الدعاية والانتشار. لقد رفعت المعايير من خلال التنفيذ المهني والسرد البصري الجذاب، مُظهِرةً مهاراتها التنافسية في مجال التوثيق.

البحث عن الكراسي، ريم الجيلي، تركيب 2022
معركة الكراسي، جلال يوسف، 2021

لنبدأ بتسليط الضوء على تأثير اختيار عنوان معرض مدروس بعناية كأداة تسويقية قوية لجذب انتباه الجمهور. في هذا المعرض، قدمت ريم سلسلة تتضمن أكثر من 32 لوحة أكريليك بأحجام متنوعة تعكس تجارب الفنانة في صنع العلامات والتجسيد. تتناول الأعمال التغييرات التي لاحظتها الفنانة بعد انتقالها إلى استوديو رسم جديد، حيث اكتشفت العلاقة بين الفضاء وتأثيراته على الإنتاج الفني النهائي كامتداد لعملية تفكيرها.

استيديو ريم السابق في الخرطوم، اكتوبر 2021

على عكس الفنانين التجريديين الذين يسعون إلى تحقيق أهداف مفاهيمية، تتميز ريم بقدرتها الفائقة على نقل مشاعر محددة ورسائل محكومة. وراء كل شخصية جديدة تُعرض، تكمن محاولة للتعبير عن روح الاستوديو مع تأثيرات تصويرية كافية وتفاصيل مُتقنة تجعلها لا تُنسى بشكل عميق واستثنائي.

تجمع الأشكال بين أشكال وأسطح غير منتظمة تبدو مبهجة ولكنها مشغولة، متوترة ولكن فضولية، مرسومة ضد خلفية من ألوان زاهية ومسطحة تشير إلى دافع إبداعي في الموضوعات المعاصرة. تؤكد الفنانة على تأثير الأماكن على سلوك الشخص، وخياله، وخياراته، ومخرجاته. تظهر حبها المذهل للألوان واهتمامها الخاص بالتفاصيل بشكل بارز في سلسلة (VOGUE: Big Eyes edition)، التي تعكس قضايا اجتماعية تتعلق بمعايير الجمال العشوائية، وتسليط الضوء على غلاف VOGUE، والأهلية غير الملائمة للاختيار، وتعليقها على مواضيع مثل الصور النمطية والقضايا في العصر الرقمي.

العمل الفني، فراغات المنتصف، ريم الجعيلي 2022

تتزوج تقاليد أوتو ديكس وجورج غروس بالرؤية المعاصرة للأشخاص المهووسين بهواتفهم المحمولة في أوضاع مثيرة، مما يجعل بعض شخصياتها غير قابلة للتعرف تقريبًا. من خلال التباين بين الفضاء والفراغ والمكان مع الحواف الناعمة ولون بشرة الشخصيات، تخلق ريم مناقشة آنية حول الأماكن المادية مقارنة بالأماكن غير المادية. كما أنها تسلط الضوء على سؤال متزايد حول ما يفعله قطة أو أي حيوان آخر في لوحتك عندما لا يكون الموضوع الرئيسي. يبرز هذا العرض أهمية جعل الأعضاء الداعمة جزءًا من التكوين دون إغراق الموضوع الرئيسي للشخصية. تقليديًا، كان هناك استخدام شائع للحيوانات في الصور الذاتية المعاصرة من قبل فريدا كاهلو التي تستلهم منها الفنانة وتلمح إليها في أعمال الصور الذاتية أيضًا.

“لطالما كرهت شهر أبريل، أكريليك على قماش، ريم الجعيلي، 2022”
“طبيبي النفسي يحتاج إلى مقعد أو مقعدين، أكريليك على قماش، ريم الجعيلي، 2022”

بجانب فنها، ريم الجعيلي هي رائدة أعمال فنية ناجحة تدير مركزًا إبداعيًا ذو سمعة جيدة وعلامة تجارية قوية يسعى لإثراء المحتوى الفني، ودعم الفنانين الناشئين، واستضافة المحادثات في المشهد الفني. لقد لعبت أيضًا دورًا مذهلاً في تمكين الفنانات الشابات وتقليل فجوة قضايا عدم تمثيل النساء في السودان من خلال منصة “بيت النساء”. حصلت ريم وفريقها مؤخرًا على منحة “عبارة” المرموقة من المورد الثقافي بالإضافة إلى تمويل من “آفاق” (الصندوق العربي للثقافة والفنون) لمشروع إقامتهم “ضفة آفلة: إعادة إنتاج الخرطوم بصريًا” جنبًا إلى جنب مع شخصيات إبداعية رئيسية أخرى في عالم الفن العربي.

العمل الفني، فراغات المنتصف، ريم الجعيلي 2022

عن الكاتبة

محاسن هي مدونة فنية اجتماعية وحيوية تبلغ من العمر 21 عامًا، مدفوعة بالفضول ومفتونة بـ (الناس). تعبر عن إعجابها بالفن والسياسة الأمريكية وصناعة الضيافة، وقد تكون رائدة أعمال في رحلة مفتوحة بحثًا عن معنى الوطن.